第二部分,一秒钟的镜头显示一些单个的词,通常是出现在标牌上,按字母顺序排列。浅浅地,当导演一而再再而三地浏览这个字母表,每次使用一套不同的单词集,每个字母的位置都填充着图像——火焰、海浪、碾磨汉堡。到这一部分结束时,影片已经创造了一个独特的图案字母表,每个图像都关联着一个字母。
影片的最后一部分由几个长镜头组成,一个男人、一个女人和一条狗慢慢地穿过雪原,伴随着阅读关于光的中世纪文本的声音。
而中间部分,体现了结构电影严格系统的一面,固定摄影机和终场长镜头按照戈特海姆的《雾线》和其他冥想式作品的方式呈现了一种逐渐的变化。《佐恩引理》形式上的复杂性已经获得了广泛的诠释。它是有关孩子的语言获得、视觉和声音之间的竞争,或者自然与人类的关系面对字母表这样的人工系统的优越性?
Frampton 的电影,像其他结构电影作品一样,常常邀请观众去观看他或她自己在观看该片时所经历的体验。观众与影片之间的这种“参与感”,使得西特尼认为结构电影潮流从根本上是关于人类意识的,通过这些方式,心灵建构出样式,并在感官信息的基础上得出结论。
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