剧情简介
乔纳斯·梅卡斯 (Jonas Mekas) 的立陶宛之旅回忆录
美国,1972 年,16 毫米,82',上校,vostf
音乐:康斯坦丁纳斯·丘里奥尼斯
这项工作由三个部分组成。第一个是我在到达美国时用我的第一台 Bolex 拍摄的电影,尤其是在 1950 年至 1953 年期间。这些是我的生活、阿道法斯的生活以及我们当时的样子;布鲁克林移民、野餐、跳舞、唱歌的镜头;威廉斯堡的街道。第二部分于 1971 年 8 月在立陶宛拍摄。几乎所有的东西都是在我的家乡 Seminiskiai 拍摄的。我们看到了老房子、我的母亲(生于 1887 年)、庆祝我们回归的所有兄弟、我们熟悉的地方、田野生活和其他微不足道的细节。这不是当今立陶宛的形象,而是一个“流离失所者”时隔二十五年第一次回到家乡的记忆。第三部分以括号开头,在汉堡郊区的埃尔姆肖恩,战争期间我们在强迫劳动集中营度过了一年。结束括号后,我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 童年。Mekas 兄弟也唱了一些立陶宛歌曲。»
乔纳斯·梅卡斯
“因此,梅卡斯没有选择流放。环境迫使他这样做。有两种旅行者,他回忆起《立陶宛之旅的回忆》,一种是自愿离开去见世界寻求财富,或者只是去别处看看草是否“更绿”,而另一种,就像歌德的威廉·迈斯特一样,把他们的旅程变成一部学习小说,然后还有其他人,被连根拔起的人,那些像野草一样被强行从他们的国家撕裂的人,他们似乎注定要重蹈怀旧的覆辙,从事无限的哀悼工作. »
Patrice Rollet,“乔纳斯·梅卡斯的流放者”,Les Cahiers du Cinema n° 463,1993 年 1 月
美国,1972 年,16 毫米,82',上校,vostf
音乐:康斯坦丁纳斯·丘里奥尼斯
这项工作由三个部分组成。第一个是我在到达美国时用我的第一台 Bolex 拍摄的电影,尤其是在 1950 年至 1953 年期间。这些是我的生活、阿道法斯的生活以及我们当时的样子;布鲁克林移民、野餐、跳舞、唱歌的镜头;威廉斯堡的街道。第二部分于 1971 年 8 月在立陶宛拍摄。几乎所有的东西都是在我的家乡 Seminiskiai 拍摄的。我们看到了老房子、我的母亲(生于 1887 年)、庆祝我们回归的所有兄弟、我们熟悉的地方、田野生活和其他微不足道的细节。这不是当今立陶宛的形象,而是一个“流离失所者”时隔二十五年第一次回到家乡的记忆。第三部分以括号开头,在汉堡郊区的埃尔姆肖恩,战争期间我们在强迫劳动集中营度过了一年。结束括号后,我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 我们发现自己和我最好的朋友彼得·库贝尔卡、赫尔曼·尼奇、安妮特·迈克尔逊、肯·雅各布斯在维也纳。影片以 1971 年 8 月维也纳水果市场的火灾告终。声音:我在影片的大部分内容中谈论自己作为“流离失所者”,我与房子的关系、记忆、文化、根源, 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 童年。还有一些立陶宛歌曲由所有 Mekas 兄弟演唱。» 童年。Mekas 兄弟也唱了一些立陶宛歌曲。»
乔纳斯·梅卡斯
“因此,梅卡斯没有选择流放。环境迫使他这样做。有两种旅行者,他回忆起《立陶宛之旅的回忆》,一种是自愿离开去见世界寻求财富,或者只是去别处看看草是否“更绿”,而另一种,就像歌德的威廉·迈斯特一样,把他们的旅程变成一部学习小说,然后还有其他人,被连根拔起的人,那些像野草一样被强行从他们的国家撕裂的人,他们似乎注定要重蹈怀旧的覆辙,从事无限的哀悼工作. »
Patrice Rollet,“乔纳斯·梅卡斯的流放者”,Les Cahiers du Cinema n° 463,1993 年 1 月
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