迷途的羔羊

小时候在电影博物馆看了葛佐治的介绍，为他难过了好久，既而对这部他主演的电影留下深刻印象。之前听过主题曲，本以为很悲情，结果今天看了残片才发现原来是苦中有乐—也许是商业考量，一些桥段蛮好笑（比如小三子和那个送饭司务的重聚，沈先生看驭妻术，雨天一茬茬来找小三子老仆人救济的孩子之类），可笑了又想起来，再有意思还是从苦里渗出来的。被富人认养孩子的桥段也颇眼熟。老仆人人好好，能够为了保护小三子不怕被辞退。看...

从蔡楚生的传记回看这部电影，这部电影应该是《三毛流浪记》的原版，里边很多情节相似，但这部电影早了十几年。推荐理由，里边有很惊艳的镜头，一个被女人背叛的男人在河边想自杀，他抬头看到的天上月亮里，出现了他女友跟情人暧昧的画面。这个镜头真是绝了~

90分钟的电影放到65分钟突然就没了，资料馆一个解释的人都没有，傲慢

联华

联华电影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生导演1936年的电影，也是中国第一部儿童电影。打开这部电影看，显而易见的是左翼派导演对底层劳苦人民特别是孩子的关切。雨中这场戏尤为出色，先后以狗，麻雀来代指小三子的悲惨童年。再往后小三子进豪门一梦，成了那个荒唐年代不可或缺的时代镜像。

THE last silent. 联华主打一个西化。上海大城市交响曲，资本家恋爱很刘别谦，月里的爱人，或许能成为《被遗忘的人们》或一直在cue的块肉余生（David Copperfield）但看起来只像Penrod and Sam。残得连两首歌都没了.....（神女meta很喜欢......

颇为异质的调性杂糅，对小三子流浪生活的耐心体察与戏谑感浓厚的富翁家三角恋近乎莫名地扭结在一起，映现创作者在社会意识与商业效益间的中和措施。在传统家庭破灭之后，蔡楚生依据阶级身份的区分肯定了穷人共同体，富翁的收养与老仆的教养都是去血缘关系的，但前者因预设的阶级偏见必然遭遇反驳，然后后者的人道主义姿态亦不足以破除流浪儿困境。受到《生路》的启发，蔡楚生当然意识到解决路径在于高层权力的总体调控，然而不同于...