男人生下来就是残忍的 但也被赋予了怜悯之心 伴随着他们的欲望和激情 带来一种穿心的悲伤 导演这部电影的时候 是京都的盛夏时节 我哭干了眼泪 然后独自包扎伤口...
《櫂》的故事始于大正三年即1914年初夏,其时正值梅子初熟。绪形拳饰演的富田岩伍是高知县的一个艺妓中介人,这是一个卑贱的职业。他的妻子富田喜和端庄贤淑,深受邻里敬重,却也为丈夫的职业而感到羞愧。富田岩伍对此心知肚明,在跟妻子的谈话中他吐露了内心将此视作奋斗的起点。这是一个略显简朴却温暖的家庭,除了恩爱夫妻外,还有两个差不多大小的儿子龙太郎和健太郎;在拮据的日子里,这对善良的夫妇甚至还收留了一个养女菊。当故事进入第二幕也就是12年后的昭和元年时,这个家庭发生了一些变化,儿女长大成人,岩伍开了一间剧座,为了生意绞尽脑汁。似乎都是生活里常见的烦恼,但不谐的音符就在此时出现,大儿子龙太郎身染沉疴,深居不出;岩伍雇了一个歌女前来演出,对他了解颇深的艺妓染勇告诫他不要被歌女勾引。紧接着,这个家庭的裂缝开始显现:龙太郎被查出患有肺结核,这在当时几乎是不治之症;当喜和前去寻找岩伍商议时,却看见他正跟歌女厮混……
对于第一幕相敬如宾的夫妻来说,这个意外的变故极其突然,瞬间就为家庭的解体揭开序幕。对于叙事来说,这是一个突如其来的戏剧转折,在此前的叙事里,我们一直以为这对夫妻依然恩爱如昔,但场面转瞬就撕开温情脉脉的面纱,将生活的本质赤裸呈现。这是一个强而有力的转折,它不仅呈现了角色面对转折时内心所面临的冲击,也将这种感受成功地传递给观众。从叙事的进展来说,这个转折虽然有效,但是缺乏必要的铺垫,它把岩伍就此推向了负面的存在,使我们认知这一人物的进程被中断。比较起第一幕中人物从无到有的建构,这一处理由建构形成解构,人物立刻变得含混。由这一转折开始,岩伍家开始解体。先是夫妻分居;然后龙太郎被殴打身亡,健太郎因此杀人而被关进监狱;岩伍决定为龙太郎复仇,欲向黑道大佬谷川宣战……对于家庭来说,这是存亡的最后关头,但也以此为契机促成了喜和的回归,在她的劝说下,岩伍隐忍不发,家庭得以保全。这一幕最后,家庭再次回归平衡,虽然有成员永久离开,也有岩伍与歌女的私生女綾子进入家庭。
故事的第三幕时空再次跳跃至十年后。一开始,家庭延续着一团和气,綾子进入小学读书,聪明伶俐;菊似乎嫁给了鱼贩;染勇计划让妹妹跟还在服刑的健太郎结婚,得到岩伍的许可;岩伍的中介生意已经有了规模。但此后麻烦接踵而至。岩伍被人刺杀,侥幸逃脱,但车夫却为他丧命;得知消息的喜和焦急不已,却引发暗疾,被送入医院,检查出患有肿瘤,危在旦夕;负伤的岩伍来医院探望,为她祈祷,最后喜和奇迹般生还,夫妻情感因为患难与共而得以巩固。但当岩伍前去探望车夫家人时,却被车夫的寡妇遗孀所吸引。戏剧转折再次突如其来,家庭面临着新一轮的解体。夫妻再次分居,这一次喜和不但被丈夫所弃,也被出狱的健太郎所弃,最后甚至被自己的哥嫂所弃。唯一还维系着家庭纽带的,是一心向着喜和的小女孩綾子。故事最后,喜和将綾子送回给岩伍,孤身一人离开了这个伤心地……
评聊聊《櫂1985》
10 条短评重看。继《鬼龍院花子の生涯》《陽暉楼》后五社英雄的“高知三部曲”末篇。情节散乱几乎是五社英雄每一部电影的通病,观众很难从他的电影里单拎出来一条清晰的叙事线索。整体只值两星,给十朱幸代加一星,不论是大尺度的情欲戏,还是表现丧子、丈夫出轨、与养女分别、落寞离场等等复杂的内心变化戏都是超神一般的发挥,同时代的女优里没有人能比她更全面。十朱幸代、三田佳子、岩下志麻是40代最顶尖最杰出的三位女性表演者。
不小心把导演“女性三部曲”的最后一部先给看了,櫂,棹的繁体,音zhao,是和桨类似的划船工具,看似讲的是“撑”家立业的丈夫,其实说的是拥有人性光辉的妻子。日本这一派讲男女,讲伦理的老片,虽然说露就露,但剧情扎实地可怕(也有小说改编的关系),再陈旧的画面,也能很快就沉浸在故事里。
绪形拳。。。怎么又是你。。。昨天刚看完阳晖楼、你这角色真是全都不讨喜
新浪潮的这批导演总是用露点和激情戏来掩饰剧情的不足。
啊!绪形拳!昭和年代的摸奶圣手!!!
他征服了那么多女人,唯独没有征服妻子。
DVD影碟收藏,下载截图版本非1080p画质(第一刷)
《櫂》是宫尾登美子1972年太宰治赏获奖作品的电影版,可以看作是她的一部自传体小说,也是她的成名作。岩伍和喜和纠缠的一生,丰满悠长,荡漾着浓浓的乡愁。片名“櫂”,就是桨的意思……其实五社英雄并没有把他对作品的感受完美地表达出来,也许恰恰是因为他想要表达的太多太多……不过那深情的镜头,已经将他想要说却说不清的情愫都告诉我们了,也许这不是一部多么杰出的电影,但这是一部可以让人落泪的电影……
男人啊,你把一个善良妻子的心都伤透了。8.2
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