杜塞

杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。

演了一辈子戏，竟然分不清谁是现实里的演员。墨索里尼的施舍或邓南遮的情爱，都是她没能爬上去的台阶。陷进政治的捕蝶网，也被关进艺术的画地牢。拥有巨人之力是美事，滥用巨人之力是暴虐。女儿摔碎梦想的殿堂，她的女儿从不是她。舞台上被观众扔了菜叶，仍然为她喝彩。肺痨成疾，这一生早已病入膏肓。

真的很怕这种欧洲历史传记片，这个世界到底有多少人需要被歌颂啊，但这种涣散的叙事，冗长的节奏，真的能体现人物魅力吗？除了给观众观感上的煎熬，还有所谓艺术性，真正的价值到底在哪啊？到底是取悦哪些人啊？电影节特供题材？演员倒是演的不错，但片子本身太无聊。

NYFF No.22｜不是一个新鲜的表达，好的地方来自于导演将杜塞对于表演的热爱这个主题贯彻的非常全面和坚定。（当然还有瓦莱丽亚极其惊人的表演）。剧作和视听母题都围绕杜塞对演艺的极致追求状态建立。开头第一场戏就是杜塞要求助理进行一次“扮演”，而结尾在餐桌与睡前故事之时一样也是在舞台之后进行杜塞自己的扮演。视听设计上时刻利用特写镜头和手持摄影对准杜塞近于疯癫与顽皮之间的面庞， 呈现的不是舞台上伟大戏...

单论演技，这部最应该拿影后吧？我不信辛芷蕾能演过这位女演员。 查了百科才知道，女主杜塞是和莎拉伯恩哈德平分秋色的同时期女舞台剧演员，只是整体性格相对内敛？后世名声没法跟莎拉伯恩哈德相提并论了。片中她对时局的远见也落莎拉伯恩哈德的下风了。 这片在国内的知名度高低得给波米磕一个吧？杜塞最让人诟病也最耐人寻味的是对墨索里尼的顶礼膜拜，应该在片中大书特书的，结果片中就一次见面和老情人邓南遮骂她糊涂啊，一笔...

较为轻松愉快的主竞赛……在马拉松中我们需要的就是这种东西，诺米姐掌握那种拉拉暧昧简直是信手拈来……

4.5。安然步入傳記電影的窠臼中，可這套視聽方法論在還原歷史名人時沒半點用處。