人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的,悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静,它更像是一盒被打碎的拼图,你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢?是拼回去还是扔掉?影片里,这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里,让他们自由地流向远处——大海。
本片讲述一位利比里亚难民为躲避战争流落希腊爱琴海岛屿的故事。这个出身显赫的年轻女孩,如今身无分文,在异国他乡辗转求生。她深陷对过去的长久思忆,同时,意外相逢一位同样漂泊无根的旅游向导。两位文化背景截然不同的女性,缔结友谊,得以滋养继续生活的韧性。
评短评精选
7 条短评【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑,但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的,Cynthia Erivo演得是真好
陈哲艺一直是一个太有企图心的导演,因而匠气大过灵气,议题大过情感,执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素,阶级跌落、同性情谊、西非历史,但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影,一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎,一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚,或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#
观感其实还可以,但一直在思考一个问题。女主如果不是一口标准的伦敦口音,她还会有这么幸运吗?
厲害的歐洲導演(如戴丹兄弟)拍難民議題,只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手,再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索,繼而提取出未曾顯現的,卻一直在此的「真實」,而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事,在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難(一場令人側目的暴動戲),為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」,這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱,那...
比预期好。陈哲艺电影中对女性主体性的探索,至少能感觉到是真诚的。
#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整,但也就仅此而已了。
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