风中的母鸡

與宗方姐妹同為情感上較不喜歡的一部

丈夫对于妻子蛮横粗暴的指责与对妓女点滴关怀的对比值得玩味。在此时日本社会，女性身份始终是一个尴尬的存在，对于男性特权而言是异类低下的他者，而男性需要从女性身上寻求自我存在的确认，明确主体的权威，与其说对妓女的关怀，不如说是男性权威受到妻子无意挑战后的另类补偿。

凭什么就女人能委屈

小津玩不好新现实主义。文静含蓄的表演、诗意雅致的空镜头与底层民众的穷苦绝望的生活状态相去太远。

#13thBJIFF 资料馆。是谁给男的逃避责任之余还能居高临下评判女性付出的权力。

也可改名叫“女人摔下楼梯时”。田中绢代的妻子被丈夫推落楼梯，又一瘸一拐艰难爬上来请求宽恕的一场，看得人心头火起。佐藤忠男说小津描绘的是日本人丧失的纯洁，那么男主要解开的心结，其实质是战后日本人如何面对战败和战争责任，与自身和解。但是，男主这样一个离家四年，没有担负任何家庭责任，或许还背负着战争罪行的人，无论是从家庭还是国族的角度讲，有什么立场指责妻子因贫穷而失贞，然后高高在上原谅别人呢？而小津对他...

活见鬼了，第一次在资料馆散场听到了嘘声。这部电影对女性的刻画和关照不仅没有超越时代，甚至可能落后于时代。战后困苦的单身母亲为了生计误入风尘，战后归家的丈夫心眼儿似针眼大，宁可去同情年轻的烟花女，帮她找工作，也不能原谅妻子；拷问妻子接客细节，一直问到性起；争执中把妻子推下楼梯。（楼梯看着像蒲田进行曲里那么高！）至此还可看作是现实主义悲剧，结果妻子挣扎着爬上楼梯，祈求丈夫打她骂她原谅她，然后迎来了大团...

出现推倒镜头……家庭妇女没钱给孩子看病，住院费太贵，丈夫又不在，只能做舞女。女人的悲戚，如风中的母鸡，总是护小孩。丈夫推倒妻子，使她摔下楼梯。