食人录

自以为是的影像和虚伪化情绪。

太诡异了，大量的特写镜头对准拍摄对象，整部纪录片就像主角这位曾经的食人狂魔的麻木呆滞的表情，处处流露着一种绝望的生机一样，色情录像带，变态漫画，哥哥的性虐自残，都在挑战着观众的感官极限，编导有意识的去追求一种视觉上的压迫感，但是除却猎奇之外，实在不知道这样的纪录片意义何在。

曾经的微单王者a7s系，最顶级使用方法在此。

通过视觉调动听觉、触觉、味觉……所谓从“视觉人类学”到“感官人类学”。

吕西安·卡斯坦因-泰勒的影像让人大开眼界，大量的失焦和特写，到最后真能捕捉到食人魔精神层面上真实的一面。其实佐川一政属于秀色，可能很多人不太了解冰恋、慕残或者秀色等重口味的性癖好，类似于有些人喜欢SM，有些人是同性恋，不过对于秀色，即使双方都是自愿的吃与被吃，但杀人还是一种犯罪。

吕西安与维瑞娜绝非革新者，但他们完成的是现阶段纪录片未来的可能形式，模糊摄影机的“注视”，模糊观众的“间离”，导演抽身而去，留下影像和观者，画面内外的脸庞，彼此浸染，化作朦胧的一团。自残段落还是不忍直视。

#74thVenice#地平线单元唯一错过的一部获奖片，哈佛影像人类学实验室最新作品。各种焦外的大特写产生了极为有趣的切近感和新奇的观察方式，引用的材料（毛片，漫画，家庭录像）也放置在视觉结构中。后半部片弟弟自虐或者自残的事情算是神展开（重口！），形成了对比的结构（想起[莫比乌斯]……）。

除了镜头还有？自从大家都在西方学术体系系统性受教育，变态都受既有理论影响略深，以至套路了起来，感觉并无什么特别的自我。。。

本质和之前利维坦一样是感官浸入式纪录片，通过特殊视角让观众被一个环境所包围，但利维坦是靠鱼眼将视角扩大，而食人录则是靠着长焦将视角压死，产生了一种极度不安的被困感。不多不少的对话把两人的人格与心理都揭露了一个恰到好处的口子，全片有种被困在无法动弹的噩梦中的感觉。8.6分★★★★☆