三重间谍

如同帕索里尼的「性即政治」，侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连，谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言，当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价，相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演，纪录片插播还是太直白了。

后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。

侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。

全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设

一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后，再看此片，觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际（苏俄），纳粹，（被流放的）白俄军事联盟；三者关系错综复杂，互为敌人当又互相利用，折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后，但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋，却依然是侯麦式的审美趣味/选择（尤其是谈...

宾馆那段相当精彩

实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》+《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。

风格比早期更加成熟，色彩更加浓重