创造物

形式上采用了瓦尔达少见的科幻/奇幻形态，但内里还是她一如既往的用一种温柔的方式去探讨人类灵魂和人际关系的独特性。在她镜头下女性的境况是多元而真实的：妻子的温柔是可贵但并非唯一的、旅馆姐妹的游戏人间和大胆追爱并不矛盾、被处于优势地位的男性欺压和凌辱的，等等。与马和兔子对话的幻想场景足够说明瓦尔达的思维有多可爱欢脱了。

在所谓“科幻”外衣下，其实仍是瓦尔达对时间和心理的刻画——很明显，双重叙事夹绕于“现实”与“脑海”，棋盘操纵下的众生颠倒实则是创作者的脑力产物，滤镜是赋予/添加的注脚标点；作家与妻子的沟壑从第一幕就定下，车祸过后的彼此失语（手写，与马交流），突兀插入的空镜与配乐是心理外化。在脑海激荡过后，他们才真正迎来自己的“创造物”——新生儿。

一环扣一环的结构，男主游走虚实之间，用创造的思维控制笔下的人物，比如一块诡异的金属，导演通过色调标识情绪，红色预示失控，紫色代表兴致，像是飞行棋的游戏牵扯着作为棋子的人物的一举一动，颇有上帝之手的意思，德纳芙扮的哑女好让人怜爱。

有趣，但並不難看齁。

“左岸派”和“电影手册派”作为新浪潮的两个分支，区别还是很大的。回顾瓦尔达所走过的电影道路，一个人在头脑中创造的生活远比生活本身要丰富。

Eva Dahlbeck 总是那么一脸正气。故事蛮有趣的。