报告

非常不阿巴斯。前”伊斯兰革命“的文献价值大于艺术价值。梳头发的镜头已经有了。

阿巴斯早期的长片作品，拍的比较琐碎

[2020年3月阿巴斯√] 完成于伊朗伊斯兰革命前夕，现在真很难在伊朗电影里看到不戴头巾上街的时尚女性了（还有这么多的室内睡衣场景……）。长对话+室内剧、探讨亲密关系的阿巴斯很是少见（要等到[合法副本]了吧），有几场长对话处理得是真精彩。伊斯兰革命封上了阿巴斯这条路却让他走到了另一条开创视听语言、更加哲学而隽永的路上，是大师怎样都会发光的。

一份报告，算阿巴斯第一部真正的长片？听说底片已经毁了。1977年的伊朗，就是路人的穿着也充满了个性和格调，不论男女。 第一次在伊朗电影里看到赌场，目睹夫妻吵架（公寓装修家电和欧美大城市相差无几），听到老汉对公职人员的控诉，大爷对300%进口汽车税的吐槽… 执行规则的人一边对规则迷惑一边又要利用它，“命令是命令，我们必须写份报告”…离开财政部的主角不过是一生背负债务的打工人，妻子在家门口的玻璃上砸出...

电影拍得有点乱哄哄，但剪辑却很有节奏感，让无聊的部分都有些看点。印象最深刻的情节是妻子不小心骂哭孩子，电话响了后孩子接起电话继续哭。妻子是索瑞·安达斯鲁饰演的，这是她第二部出演的电影，第一部是我超爱的《风之棋局》。她演得太棒了，好喜欢她～

可算拍了伊朗70年代的中上阶层的生活，跟他拍摄的下层社会10几岁的小男孩儿就要出来工作不同，上层社会的物质生活一点都不差，有小汽车，虽然都是进口的，要交很高的税，但男人们的谈资还真的是汽车。有大理石的淋浴浴室，家里的装修、装饰跟纽约的公寓没太大差别，妻子的睡衣也是丝绸、低胸款，烫发、口红，皮革外套，哪一个都跟阿巴斯那些描绘底层的赤贫电影不同，俨然两个世界。但相同的是，人们都在一个不透风的死空间挣扎...

法哈蒂终其一生也就达到了阿巴斯早期风格还没成型时的水平，你说气不气人