远方2017

高度视觉极简化、象征性和概括性，一般人能理解就怪了…用公路片结构串联元素，没有耳朵的兔子（阉割的标本）与残缺无能的后极权主义社会、小鱼标与个人历史、整容成怪物的女人与消费和男权主义、骂骂咧咧的工头和整个东欧分裂的民族主义态势、兜住整个片子的大网和无法逃生的小鱼……这片子说的太多。

斯洛伐克下岗老工人前往拉脱维亚再就业并遇到形形色色奇怪人和事的故事，较之于同样反映东欧社会创伤性现状的作品，略带荒诞色彩的人物和情节设置让这部去戏剧化的现实主义作品笼罩上一层神秘象征主义的光环，摄影构图和镜头语言精巧考究较为出彩，整体在有些心酸的有趣中透露出让人回味的韵味。（72）

捧着退休女篮球员的无耳之兔，仙人掌夜晚必须沐浴红光，密林之坟自拍断片，捕鱼船上扫去海滨梦想……人生重启远走高飞，收网群鸥一身腥

大多数人的远方都来自于他们对平庸的当下的不满，当他们真的去了他们想去的那个地方，他们发现，自己已经被一个巨大的平庸所吞没，无法逃脱。

蓝色舞池里那段后工业电子乐赞（人家的后社会主义广场舞）| #论后现代的起源#

开场真是美丽，和那个俄罗斯人在墓地前自拍那段好玩，主要是剪的节奏有点问题，本来可以更好的

在没有历史的《远方》里我们最终看不到远方。本片从当代人类社会的困境出发，试图为个人理想找到一条可持续发展的现实出路，不幸的是作者自身认知的局限性让这部作品迷失在了历史的汪洋大海里。刻舟求剑式的象征主义符号并没有起到实际的引航作用，反而为影片贴上了悲观主义的标签。使得夹在今日与昨日之间的男主不得不在那种无家可归又无处可去的漂泊状态下继续打捞他渺小如针的理想浮标。

今年卖命到处跑影展看了一圈大大小小的欧洲小国困局片，但还是对这部电影印象最深刻。除去政治隐喻、对话暗示以及环境（报纸、电视等）烘托的老三样，在摄影以及用公路片的形式上有点新意。故事在主人公去了拉脱维亚后彻底崩坏，应该改成周游列国的。

色调有蒙吉的气质，叙事有锡兰的气质，人到中年，生不如狗，咸鱼如同自身命运，终有一天会被捕捞殆尽，仿佛榨干剩余价值后的无处可去。远方有酒但没有朋友，远方有海鸥但没有诗歌，远方有风景但没有干粮，你问我为何还要去远方，只是因为我看不到明天，无处可去罢了。

极简现实冷峻萧索，一个失业老男人的美丽哀愁，最后算是实现梦想，前后呼应。情绪够了事件却看不到价值，整体一般。遇到奇奇怪怪的人，没感觉到荒诞，就是莫名其妙；符号暗示应用整个叙事来凸显映照及表现，罗列出来一桩桩事件，升华了结尾，可整个叙事差，略不知所云，事件看不到大价值，符号也失去光彩，整体观感略差。和锡兰的《远方》完全不在一个档次。