霓虹灯下的哨兵

小时候印象最深的是，指导员的声音好听得啊，春妮儿的俩酒窝甜的啊！后来看过很多遍，总是默默地希望春妮儿和指导员在一起??

片中的正面人物，清一色華北、山東口音的普通話，操上海話的角色，不是作為烘托擁護氣氛的工具人，就是陰謀算盡的espia，而後者的形象，還與南京路上的燈紅酒綠，洋場男女的油頭粉面明裡暗裡的直接掛鉤，最終的結果自然是「邪不壓正」，讓老山東爭議的鐵拳，狠狠地砸在了小開和白相人的頭上，大概也是象征了1950年代後山東、蘇北人的「共青城上海」，對1950年代前的「大染缸上海」的最終勝利。

拍的是挺生硬的，但却极其写实，充分暴露的资产阶级的软弱性和劣根性，而且看看现在的上海，反动派已经卷土重来了，看来还是需要共产主义的铁拳教育教育它们了。

样板戏美学的先声。1）资产阶级音乐家说的都是大实话！“那都是政治宣传！”2）舞台腔真烦死人了。3）长镜头的运用。4）连长和指导员父母角色的反转。5）对上海城市青年的表现可看做某种意义上的清算五四以来新文学及三四十年代电影。6）在“对抗性解码”的语境中，这片简直基到不能直视。

2022年的套路、话术，在1964年的电影里都早拆解完了，建议所有人都重温一下，把先辈用鲜血总结出的经验教训传承下去。

革命不是请客吃饭。

本片是那种打开了讨论和反思空间的影片：无产阶级战斗队首战资本主义消费景观，还团结了一批资产阶级中间派和小资产阶级，算大胜。当年的战士们解放并入驻大城市后，面对霓虹灯和声色犬马的轮番轰炸，到底有种怎样的心理呢？赵大大在霓虹灯光和十里洋场的夜夜笙歌的围攻下，躲在被子里的画面难道不是有种心理惊悚的潜力吗？可惜影片碍于主旋律输出并没有在这个方向细究：常年直面“在语言之墙外”的实在界原质的战士们突然碰上盛大...