悬崖之上

张艺谋是一个很好的“职业导演”，什么题材都可以拍，不管什么题材到了他的手上，都可以在美学上达到他的极致。《悬崖之上》就是一个完成度很高的行活，导演在视听技巧上没什么野心，视听技巧层面上跟奉俊昊黑泽清他们比，根本不是一种东西，就是干了一个商业片行活，但摄影上还是一如既往的极致，剧本和表演相辅相成，互相成全，整个戏的节奏感非常好，娱乐性很高。

小兰车站开枪都没人听见真的说不过去啦！

张宪臣因为牵挂在马迭尔饭店门口讨饭的孩子被抓，父子匆匆一面。无论什么样的训练，人因为情感而不能精确，这是真诚、仁慈、坦率的。

7.5分。工整、好看。但问题还是那个老问题：这种由一拨会演戏的演员主演、剧本能把故事讲称头、剪摄服化道各方面都到位的电影本应该是中国院线电影的基本水准线，可为什么它成了张艺谋级别的导演才能拍出来的？它不应该是一个崭露头角的青年导演拍出来的吗？反过来看，张艺谋级别的导演还拍这样的行活商业电影有什么意义呢？对电影史尺度上的艺术性或者思想性有任何贡献吗？当然了，张艺谋想拍什么电影都是他的自由（虽然他事实...

作为谍战片，也太糟糕了。作为献礼片，也太粗糙了。故事的前提、逻辑、剪辑、细节无一处经得起推敲。

剧本太粗糙，大量的漏洞和虚假，用演员来遮情节，甚至存在数次过火且不合时宜的幽默过度，氛围是暂时的调节了，但却将整部电影的情绪推向了纠结分裂的状态。武戏碍于故事背景的厚衣，在观赏性与动作设计上的确存在难度，韩国武指的表现也只能说是差强人意，过快过轻，不够沉重，大概只有开场和沙溢西部片式的对决感觉是最对的。种种细节弊端因张艺谋的种种特写而暴露，并非他拿手的不适合类型，而是缺乏进一步的思考，以至于让本来...

惊喜！有北野武《极恶非道》的味道，动作戏呈现撕咬感，毫无宣教意味，意识形态的绳索亦被解绑。省去无用的语言，余下的一是陷阱，二是遗书；分镜如此爽利，眼神里包含所有，每一次剪辑都在传递暗号。行动线的链条被反复敲碎，情节的推进与处心积虑的悬念无关，皆为一念之间。令人惊喜的还有不凡的女性形象，秦海璐和刘浩存的重头戏压过男演员。还是很感动，因为你能在这部电影中看到张艺谋的脑力、体力、判断力，更难得的是战斗力。

为什么张宪臣会因为找儿子被抓住，虽然他是特工，经过专业训练，但他毕竟不是超级英雄，本质上还是普通人。 只要是人，就会有七情六欲，就会有私心，更别说这个人还不是别人，而是他的亲生儿子。 为什么张宪臣越狱失败后不自杀，是因为他还有一个任务没完成——协助周乙诬陷金志德。 张宪臣上金志德的车不是偶然，是周乙对他说：上那辆白车。 而那辆白车，正是金志德的车。 对张宪臣进行电刑的时候，高科长看了周乙一眼，想看...

跟“风声”走不同路子的谍战片。国师的电影总是意境强于故事，以致于看完只记得漫天飘飞永不止歇的雪花。只要熟悉近现代史就该知道，国破之后便是家亡——这可能是我此生都无法做恨国党的原因吧...

“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”12年后，《风声》之后国产谍战片的下一棒，《悬崖之上》接住了。